{"id":3501,"date":"2021-06-29T07:58:25","date_gmt":"2021-06-29T07:58:25","guid":{"rendered":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/?page_id=3501"},"modified":"2021-06-29T08:17:58","modified_gmt":"2021-06-29T08:17:58","slug":"comme-amis-geerdink-zylstra","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/comme-amis-geerdink-zylstra\/","title":{"rendered":"Comme Amis – Geerdink | Zylstra"},"content":{"rendered":"\n
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Entretien Hans Bouman avec Ronald Ruseler<\/p>\n\n\n\n

COMME DEUX<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 2020, l’exposition Twee Vrienden s’est tenue dans l’espace d’exposition du Vishal \u00e0 Haarlem aux Pays-Bas. Deux jeunes commissaires, Erik de Bree et Stefan Kasper, et deux amis, Roni Klinkhamer et Ronald Ruseler, ont mis en sc\u00e8ne la fraternit\u00e9 artistique in\u00e9dite entre Herman Geerdink (1951-2005) et Jeffrey Zylstra (1959-2015), deux artistes n\u00e9erlandais d\u00e9c\u00e9d\u00e9s pr\u00e9matur\u00e9ment.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’amiti\u00e9 est universelle. Comment caract\u00e9riseriez-vous celle qui liait Herman Geerdink et Jeffrey Zylstra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: La vie de ces deux artistes tenait de l’aventure romantique, que ce soit par la fa\u00e7on dont ils ont v\u00e9cu leur relation ou la place qu’ils occupaient sur la sc\u00e8ne artistique. R\u00e9trospectivement, on se rend compte que cela n’a pas toujours \u00e9t\u00e9 le cas. A l’\u00e9poque o\u00f9 ils sont sortis de l’acad\u00e9mie des Beaux Arts, vous ne comptiez pas si vous ne meniez pas d’exp\u00e9rimentations dans votre travail. C’est ce qu’ils ont fait et ils se sont rencontr\u00e9s dans ce petit cercle d’artistes en herbe. Leurs vies et leurs fa\u00e7ons de travailler \u00e9taient diam\u00e9tralement oppos\u00e9es, pourtant ils sont toujours rest\u00e9s proches, leur relation artistique \u00e9tant le fondement de leur amiti\u00e9. Cette amiti\u00e9 s’est d\u00e9velopp\u00e9e assez rapidement, car ils n’\u00e9taient pas seulement deux amis; ils \u00e9taient deux contemporains, deux compagnons de voyage et parfois deux amoureux.<\/p>\n\n\n\n

Leur travail \u00e9tait diff\u00e9rent, mais leur amiti\u00e9 n’\u00e9tait-elle pas sous-jacente dans le processus de cr\u00e9ation ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce qui les liait, c’\u00e9tait leur d\u00e9termination sans faille \u00e0 faire de l’art, Geerdink en tant que participant actif au monde de l’art et Zylstra \u00e0 sa marge en raison de son aversion pour l’establishment. Geerdink a pu exposer aux Pays-Bas et \u00e0 l’\u00e9tranger dans des galeries et des institutions de renom et vivre de son travail, m\u00eame s’il menait une vie sobre. Zylstra, en revanche, vivait \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie, aussi talentueux qu’il soit, la vie \u00e9tait trop compliqu\u00e9e pour qu’il se manifeste activement en tant qu’artiste.<\/p>\n\n\n\n

Zylstra s’est sciemment d\u00e9tourn\u00e9 du statut d’artiste, tandis que Geerdink acceptait pleinement son art.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Geerdink avait une \u00e9norme production. Il est surtout connu comme lithographe, mais il a aussi r\u00e9alis\u00e9 de nombreux collages, peintures\u2026 Il cherchait \u00e0 d\u00e9passer la gravure en tant que technique traditionnelle en utilisant la broderie, la xylogravure, la linogravure pour cr\u00e9er son propre langage visuel. C’\u00e9tait tr\u00e8s dur parce que la lithographie exige une discipline de fer. En plus de sa routine quotidienne \u00e0 l’atelier, il a souvent travaill\u00e9 dans un environnement diff\u00e9rent, aux Pays-Bas ou en France, pendant de longues p\u00e9riodes. Il en avait besoin. Entour\u00e9 de la nature, il pouvait exp\u00e9rimenter, ouvrir de nouvelles perspectives et obtenir des r\u00e9sultats inattendus.<\/p>\n\n\n\n

En effet, quand j’ai travaill\u00e9 \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s pendant quelques mois dans une ferme en Dordogne, j’ai pu voir \u00e0 quel point son approche avait radicalement chang\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comme il n’avait pas de presse \u00e0 sa disposition, il a r\u00e9solu le probl\u00e8me en faisant des empreintes de b\u00fbches et de troncs d’arbres sur de grandes toiles de lin. Une fois sa forme trouv\u00e9e, il a utilis\u00e9 des tapettes \u00e0 tapis, des planches et des paniers en osier pour r\u00e9aliser des empreintes. Mais s’il recherchait la solitude \u00e0 la campagne, il n’aimait pas rester seul tr\u00e8s longtemps. Cet \u00e9t\u00e9-l\u00e0, il s’est entour\u00e9 de nombreux amis qui lui rendaient visite. C’est pourquoi aussi, il a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s content de ton long s\u00e9jour. Et les deux toiles que vous avez r\u00e9alis\u00e9es ensemble en t\u00e9moignent !<\/p>\n\n\n\n

Quel fut le parcours de Zylstra. Comment d\u00e9cririez-vous son \u00e9volution?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les origines juives et la petite enfance de Zylstra au Canada, o\u00f9 il est n\u00e9, ont eu un r\u00f4le d\u00e9terminant lorsqu’il est retourn\u00e9 aux Pays-Bas avec sa m\u00e8re. M\u00eame dipl\u00f4m\u00e9 de l’\u00e9cole d’art et ayant expos\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t, il n’a pas r\u00e9ussi \u00e0 s’astreindre \u00e0 une v\u00e9ritable pratique professionnelle. Dans tout ce qu’il faisait, il se sentait incompris dans ce qu’il \u00e9tait vraiment. Il lui manquait une forme de reconnaissance et il a d\u00e9velopp\u00e9 une terrible aversion pour “le petit monde” de l’art. Il s’est de plus en plus retir\u00e9 dans l’atelier o\u00f9 il vivait et travaillait. Il y recevait des amis, car il avait beaucoup d’humour et \u00e9tait hospitalier quand il faisait confiance aux gens. Quand il a fait la connaissance de Geerdink, ils se sont reconnus comme des esprits apparent\u00e9s. Certes des personnages avec une \u0153uvre totalement oppos\u00e9e, mais la m\u00eame obstination artistique.<\/p>\n\n\n\n

Quand je regarde leur travail, j’y vois pourtant un certain terrain d’entente. Ont-ils \u00e9galement travaill\u00e9 ensemble?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pas tant que \u00e7a. Geerdink admirait la vie libre dont est issue l’\u0153uvre autonome de Zylstra, seul ma\u00eetre \u00e0 bord. \u00c0 l’inverse, la discipline qui permettait \u00e0 Geerdink d’avancer \u00e9tait un point d’appui important pour Zylstra. Geerdink aidait Zylstra \u00e0 bricoler ses \u0153uvres et Zylstra aidait Geerdink \u00e0 faire ses tirages. C’est l\u00e0 que l’on doit rechercher les points de convergence dans leur travail.<\/p>\n\n\n\n

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C’est aussi artistiquement qu’ils exprimaient leurs \u00e9motions\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Zylstra avait accroch\u00e9 en permanence la toile Friends de Geerdink. M\u00eame s’il r\u00e9am\u00e9nageait r\u00e9guli\u00e8rement son atelier, le tableau restait toujours au mur. De son c\u00f4t\u00e9, Geerdink ch\u00e9rissait une gouache avec un bouquet de fleurs que Zylstra lui avait offerte quand ils se sont rencontr\u00e9s. C’est ainsi qu’ils communiquaient par leur travail respectif. Ils se disputaient souvent. L’eau et le feu \u00e0 une p\u00e9riode, avant que les choses ne se calment. Jeffrey a r\u00e9alis\u00e9 un collage de deux hommes qui se saluent ; une \u0153uvre sur la profondeur et la signification de l’amiti\u00e9 intense et plein de sens. Leur influence mutuelle est \u00e9vidente. C’est \u00e9trange que des caract\u00e8res aussi diff\u00e9rents aient pur arriver \u00e0 une telle symbioses au travers de leur art.<\/p>\n\n\n\n

Ni l’un ni l’autre n’aura v\u00e9cu vieux\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est vrai. Geerdink est mort \u00e0 cinquante-quatre ans et Zylstra est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 dix ans plus tard \u00e0 l’\u00e2ge de cinquante-six ans. Quand Herman est tomb\u00e9 tr\u00e8s malade, il a r\u00e9sum\u00e9 sa vie dans une s\u00e9rie de linogravures en noir et blanc. Cela a \u00e9t\u00e9 un \u00e9norme tour de force ou il a repouss\u00e9 ses limites physiques et mentales. Il avait depuis longtemps d\u00e9pass\u00e9 le seuil de la douleur. Dur sur lui-m\u00eame, avec une volont\u00e9 de vivre et de travailler d\u00e9concertante, il a r\u00e9alis\u00e9 une \u0153uvre impressionnante. Zylstra l’a aid\u00e9 \u00e0 imprimer jusqu’\u00e0 la derni\u00e8re minute. Tr\u00e8s patient et aimant. Cela m’a beaucoup touch\u00e9\u2026
Zylstra s’est alors effondr\u00e9 dans sa propre “roulotte de boh\u00e8me”, glissant dans la mauvaise direction, de plus en plus enrag\u00e9 alors que le filet qui l’\u00e9touffait se refermait. Personne ne savait quand il travaillait, peut-\u00eatre pendant que tout le monde dormait, cela n’avait plus d’importance pour lui\u2026. Il est devenu misanthrope. fumait et buvait sans rel\u00e2che, mais il a \u00e9galement continu\u00e9 \u00e0 travailler sans rel\u00e2che. Il fabriquait toutes sortes d’animaux avec des cartons de vin vides et du ruban adh\u00e9sif. Il a fait beaucoup d\u2019oiseaux : ses petits amis. Des sacs \u00e0 ordures entiers pleins. Il ne sortait plus. En janvier 2015, sa m\u00e8re l’a retrouv\u00e9 mort, allong\u00e9 sur le sol \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de sa chaise, la fen\u00eatre grande ouverte.<\/p>\n\n\n\n

Jeffrey Zylstra, qui \u00e9tait si oppos\u00e9 au monde de l’art, aurait-il accept\u00e9 cette exposition ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Probablement. C’\u00e9tait un jeu de chat et de souris. Il montrait son travail, mais dans des lieux peu orthodoxes, comme des caf\u00e9s. Rien d’officiel, \u00e7a ne l’int\u00e9ressait. Le petit cercle de ses amateurs comprenait que son travail avait de la valeur, \u00e9tait forte et surtout tr\u00e8s originale. C’est gr\u00e2ce \u00e0 leur enthousiasme que l’exposition a vue le jour. Geerdink aurait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s heureux et tr\u00e8s fier de cette confrontation, mais je pense que Zylstra aurait sans doute \u00e9t\u00e9 surpris et aurait d\u00e9clar\u00e9 : “Je suis stup\u00e9fait !”. Ce qui est formidable, c’est que l’exposition, dans son cas, est une forme de reconnaissance.<\/p>\n\n\n\n

Area Revues No 36 – Art & Amiti\u00e9 -2021<\/p>\n\n\n\n

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