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Pouvez-vous expliquer le r\u00f4le du Fonds pour les Arts Plastiques, le Design et l\u2019Architecture ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Aux Pays-Bas, le principe est que le gouvernement ne se prononce pas en mati\u00e8re d’Art. Le jugement est laiss\u00e9 \u00e0 des commissions ind\u00e9pendantes constitu\u00e9es de professionnels directement li\u00e9s au d\u00e9veloppement de l’art. Le r\u00f4le du gouvernement est de mettre \u00e0 leur disposition des budgets d\u00e9termin\u00e9s par des consid\u00e9rations strat\u00e9giques et politiques. Parfois les arbitrages partent du contenu artistique. Souvent c’est un m\u00e9lange intime des deux. Il ne faut pas croire qu’un secr\u00e9taire d’\u00c9tat ou un ministre r\u00e9invente tous les quatre ans la politique de l’Art. Il modifie ce qui existe, un peu ici et l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Les sommes sont pratiquement toujours identiques, elles n’atteignent jamais le 19% du budget de l’\u00c9tat. Elles se trouvent toujours aux alentours de 0,75 %, ce qui est relativement peu, m\u00eame s’il s’agit de plusieurs millions d’euros…<\/p>\n\n\n\n L’ajustement de la politique peut s’exprimer par une reformulation de certaines priorit\u00e9s, comme cela a \u00e9t\u00e9 le cas avec le concept de “port\u00e9e publique\u201d : tous ceux qui recevaient de l’argent du gouvernement avait l’obligation d’attirer le plus de public possible. Il existe un fonds pour chaque secteur culturel. Sont-ils li\u00e9s par la politique et la vision du ministre de la Culture ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Les Fonds sont les prolongements du minist\u00e8re, avec leurs propres comp\u00e9tences et professionnalit\u00e9, ce qui peut entra\u00eener des conflits. Ceux-ci sont r\u00e9gl\u00e9s par consultation avec le ministre de l’\u00c9ducation, de la Culture et des Sciences.<\/p>\n\n\n\n Quel type de directeur \u00eates-vous ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je dirais que j’ai mes convictions propres et que j’essaie de faire en sorte que les artistes obtiennent le plus possible. Il se peut \u00e9galement que je consid\u00e8re certains crit\u00e8res politiques comme justes. Je trouve que le gouvernement n’a pas tort d’avoir ses orientations, ses exigences et ses souhaits par rapport aux subventions. Les artistes ne sont bien s\u00fbr pas tenus de s’y conformer, mais cela sous-tend qu’ils n’obtiennent pas d’argent.<\/p>\n\n\n\n Le Fonds travaille-t-il uniquement pour les artistes ou m\u00e8ne-t-il<\/strong> aussi une politique culturelle ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Les deux. Pourtant, j’ai le sentiment que nous nous situons plus pr\u00e8s des artistes en raison de nos comp\u00e9tences. Nous tenons compte du contenu de leurs souhaits. En m\u00eame temps nous menons une strat\u00e9gie culturelle, parce que nous avons notre propre vision pour l’attribution des subventions. Nous agissons de concert avec le minist\u00e8re, ce qui n’est pas toujours \u00e0 l’avantage des artistes. Je trouve qu’\u00e0 l’heure actuelle nous accordons trop d’argent aux artistes. Il vaudrait mieux accorder plus d’argent aux mus\u00e9es. Je peux m’imaginer que les artistes ne partagent pas cette position…<\/p>\n\n\n\n De ce fait les mus\u00e9es joueront un r\u00f4le plus important envers les artistes ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Absolument. Cela donnera aux mus\u00e9es la possibilit\u00e9 de r\u00e9aliser des productions artistiques co\u00fbteuses, ce qui aura des cons\u00e9quences positives pour les collections et donnera une meilleure visibilit\u00e9 aux artistes. Avec quelques millions de plus, les mus\u00e9es d’art contemporain les plus importants comme le Stedelijk Museum \u00e0 Amsterdam, le Boijmans van Beuningen \u00e0 Rotterdam ou le Van Abbemuseum \u00e0 Eindhoven pourraient mieux se mesurer aux mus\u00e9es \u00e9trangers. Ils pourraient aussi montrer de l’art de qualit\u00e9 venant de l’\u00e9tranger. Pour voir des expositions importantes, il faut aller \u00e0 l’\u00e9tranger et c’est le privil\u00e8ge de peu de gens…<\/p>\n\n\n\n Pensez-vous qu’autrefois la politique sociale emp\u00eachait d’avoir une bonne politique pour l\u2019art ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Quand le Fonds a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1987, on parlait d’une politique nouvelle, mais les \u00e9l\u00e9ments sociaux n’en avaient pas vraiment disparu. On peut constater que l’Europe et l’Occident sont devenus immens\u00e9ment riches. Les gens ont assez d’argent pour acheter de l’art et je d\u00e9fends l’id\u00e9e que le domaine public doit \u00eatre mis en valeur. Cela n’a aucun sens de maintenir un syst\u00e8me co\u00fbte que co\u00fbte, car l’artiste sera emprisonn\u00e9 par ce syst\u00e8me de subvention. Il ne faudrait donner de subventions qu’aux artistes qui recherchent le nouveau, d’autres formes d’expression. Mais \u00e0 un certain moment, l’art doit se retrouver seul, hors du syst\u00e8me de subventions, comme c’est le cas pour la litt\u00e9rature et le cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n Si le march\u00e9 de l’art se dirige vers le conservatisme quelle doit \u00eatre la r\u00e9ponse du Fonds?<\/strong> A l’inverse, je pense que le sens de l’art se cr\u00e9e par la confrontation avec le monde ext\u00e9rieur. En tant que grand amateur d’art, je continue \u00e0 croire en un monde attach\u00e9 \u00e0 l’art.<\/p>\n\n\n\n Cette monoculture a-t-elle des cons\u00e9quences internationales ? C’est une question int\u00e9ressante. Avec beaucoup de pr\u00e9cautions, je dirais que le monde de l’art en France comme aux Pays-Bas est relativement national. Il y a encore six ans les artistes n\u00e9erlandais et fran\u00e7ais \u00e9taient pr\u00e9sents dans les grands \u00e9v\u00e9nements internationaux, les biennales, etc. Si l’on obtient de l’argent facilement, quelle urgence et quel besoin y a-t-il \u00e0 se confronter \u00e0 ce grand monde ? C’est compliqu\u00e9, \u00e7a fait peur. Si l’on veut voir de grands ma\u00eetres de l’art contemporain, il faut aller \u00e0 Londres, en Allemagne ou en Autriche, parfois \u00e0 Paris. Aux Pays-Bas on ne les voit jamais, ce qui donne l’impression que l’art est devenu un ph\u00e9nom\u00e8ne local, national. Dans les ann\u00e9es 50\/60, quand les Pays-Bas avaient un plus grand dynamisme, les grands mus\u00e9es proposaient des expositions de niveau international.<\/p>\n\n\n\n N’est-il pas important que chaque artiste travaillent en r\u00e9seau avec d’autres artistes, et cela internationalement ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Exactement. Le Fonds a cr\u00e9\u00e9 des r\u00e9sidences \u00e0 l’\u00e9tranger. Au d\u00e9but ce syst\u00e8me \u00e9tait limit\u00e9 aux pays occidentaux, New York, Berlin ou Paris. Dans notre nouvelle politique, nous cherchons d’autres endroits qui ont de l’importance culturellement, au Proche et au Moyen-Orient et en Asie. De cette mani\u00e8re, le Fonds peut donner sens \u00e0 la diversit\u00e9 culturelle.<\/p>\n\n\n\n Vous repr\u00e9sentez une institution qui stimulera cr\u00e9ation, mais vous exprimez une certaine r\u00e9serve vis- \u00e0-vis de l’aide \u00e0 apporter aux artistes ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n C’est une question que je me pose tout le temps. C’est la raison pour laquelle je trouve qu’il faut \u00eatre tr\u00e8s s\u00e9v\u00e8re et \u00eatre certain que le travail d’un jeune artiste vaut vraiment la peine d’\u00eatre soutenu, pas comme autrefois quand le jeune dipl\u00f4m\u00e9 des Beaux-Arts b\u00e9n\u00e9ficiait quasi automatiquement d’une subvention au b\u00e9n\u00e9fice du doute.<\/p>\n\n\n\n Et les nouvelles formes d’art qui se d\u00e9veloppent dans les cultures urbaines ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Je crois que nous devons nous y int\u00e9resser. On peut dire que tout le d\u00e9bat li\u00e9 \u00e0 la “diversit\u00e9 culturelle” sonne la fin de ce qu’on appelle la “culture dominante”. Aujourd’hui, des cultures existent les unes \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres. De cette fragmentation, il sortira peut-\u00eatre une culture dynamique constitu\u00e9e de quelques grands talents. Cela implique que le Fonds n’a plus de raison d’\u00eatre sous sa forme actuelle. Nous nous pr\u00e9occupons farouchement de la culture dominante, qui n’est qu’une partie sp\u00e9cifique d’une production artistique plus large. Le jour o\u00f9 le Fonds s’int\u00e9ressera aux artistes graffiti, au hip-hop, aux slammeurs, sa politique devra se transformer. Je suis pour ma part int\u00e9ress\u00e9 par l’inconnu et souhaite soutenir ce qui est singulier.\u00a0\u25a0<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n geschreven voor Area Revues – 14 maart 2007<\/p>\n\n\n\n ENTRETIEN AVEC RONALD RUSELER Lex Ter Braak AMATEUR D’ART CONTEMPORAIN, ANCIEN DIRECTEUR DU MUSEE VLEESHAL A MIDDELBURG, LEX TER BRAAK EST DIRECTEUR DU FBKVB (FONDS VOOR BEELDENDE KUNST, VORMGEVING EN BOUWKUNST LE FONDS POUR LES ARTS PLASTIQUES, LE DESIGN ET L’ARCHITECTURE) QUI COORDONNE LES POLITIQUES DE SUBVENTIONS ALIX PAYS-BAS Pouvez-vous expliquer le r\u00f4le du Fonds pour les Arts Plastiques, le… Read more »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-5236","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5236","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5236"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5236\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5252,"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5236\/revisions\/5252"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5236"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Cela a eu un effet de r\u00e9sonance pendant un certain temps. Puis cette directive a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9e par la priorit\u00e9 de la “diversit\u00e9 culturelle”, centr\u00e9e sur la participation des jeunes \u00e0 la culture. Notre Fonds s’est alors adapt\u00e9 \u00e0 cette exigence.<\/p>\n\n\n\n
Le monde de l’art officiel raille les collectionneurs priv\u00e9s et les mus\u00e9es qui ont une ligne conservatrice bas\u00e9e sur la tradition. C’est injuste. Il doit y avoir une plus grande diversit\u00e9 dans la perception de l’art. Cela m\u00e8ne \u00e0 une culture plus riche. Aux Pays-Bas, s’est construit une sorte de monoculture due au monopole du gouvernement qui distribue l’argent. De plus, ce sont toujours les m\u00eames commissions avec les m\u00eames gens qui partagent les m\u00eames opinions, et l’atypique n’a gu\u00e8re de place. J’ai beaucoup de mal avec cette culture des commissions ! <\/strong>D’un c\u00f4t\u00e9 c’est bien s\u00fbr un instrument extraordinaire.
Des sp\u00e9cialistes jugent le travail de leurs coll\u00e8gues. Le d\u00e9savantage c’est qu’on \u00e9carte l’opinion des non sp\u00e9cialistes. Si le monde <\/strong>ext\u00e9rieur pose une question, il n’obtient pas de r\u00e9ponse parce qu’il est soit-disant incomp\u00e9tent.<\/p>\n\n\n\n
Existe-t-il de ce point de vue un lien avec le rejet de la Constitution europ\u00e9enne par la France et les Pays-Bas ? Le “non” n’\u00e9tait-il pas aussi le choix d’une identit\u00e9 culturelle propre<\/strong> \u00e0 l’int\u00e9rieur de l\u2019Europe ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Aujourd’hui ce n’est plus le cas, sans doute parce que la protection que le gouvernement offre \u00e0 ses artistes \u00e0 un effet contraire \u00e0 la dynamique internationale.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/ronaldruseler.nl\/wp-tekst\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Area-Revues-Lt-Br-1.jpg\")
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